Un mapa de los elencos independientes, los espacios culturales y las citas anuales que arman la cartelera de teatro, danza y artes escénicas en todo el país.
Programadores, elencos, gestores culturales y públicos que vuelven sala tras sala. Estas lecturas y recorridos amplían lo que aparece en la cartelera semanal y sirven como material de trabajo para quienes arman temporadas, festivales o ciclos en el interior del país.
Salas de 40 a 120 butacas en Villa Crespo, Chacarita y San Telmo. Cómo se reparte la recaudación, por qué las temporadas duran pocas semanas y qué papel juega el boca a boca en la continuidad de una obra.
Leer el recorrido
Córdoba, Rosario, Mendoza y Salta sostienen citas anuales con programación federal y sedes múltiples. Los criterios de curaduría, el apoyo provincial y las obras que después circulan por otras provincias.
Ver la grilla federal
Autores que alternan escritura, dirección y docencia, con textos que se estrenan primero en salas pequeñas. Temas recurrentes, condiciones materiales de trabajo y cómo se publican esas obras fuera del país.
Seguir leyendoSi trabajás en programación o gestión de espacios, estos materiales también se cruzan con los proyectos que documentamos y con los casos de sala abierta que fuimos relevando en distintas provincias.
Salas, elencos y programadores que nos cuentan cómo trabajan temporada a temporada. Sus devoluciones ordenan lo que publicamos y nos marcan qué mirar en la escena federal.
Armamos la grilla cada seis semanas y casi todo depende del boca a boca. Cuando una obra funciona, la sostenemos un mes más; cuando no, cerramos rápido y probamos otra cosa. Lo que más nos sirve de este espacio es ver reflejadas las condiciones reales: cuántas butacas, qué días conviene, cómo se reparte la recaudación.
Mariana Céspedes, programadoraSalimos con dos obras y una camioneta. En cada ciudad cambia el público, cambia el espacio y cambia lo que se puede pedir en taquilla. Leemos las notas sobre festivales del interior porque ahí aparecen sedes y contactos que no están en ningún catálogo oficial.
Ignacio Ferreyra, directorRecibimos más de doscientas propuestas por edición y tenemos salas para treinta. La selección se hace con criterios que casi nunca se explican al público: disponibilidad técnica, cercanía entre sedes, presupuesto de traslado. Nos interesa que esas decisiones se cuenten sin maquillaje.
Lucía Andrada, curadoraMuchos autores que pasan por acá estrenan primero en salas de cien butacas y recién después llegan a teatros oficiales. Seguimos las publicaciones y traducciones de esos textos porque marcan qué está circulando y qué se está quedando sin editar.
Tomás Iriarte, coordinadorTrabajamos con funciones de tarde para que vengan grupos escolares y familias enteras. La logística es más pesada que la artística: coordinar micros, adaptar el espacio, pensar qué obra aguanta un público que se mueve. Cualquier cobertura que ignore eso nos queda corta.
Valeria Ojeda, productora